Che sia tempo di accesa sensibilità comunicativa, di segnazioni neoplasmi irrazionali, lo dimostra Giuseppe Cardella, operatore di quelle che chiamiamo arti visive, e impegnato in ricerche impervie ma suggestive, intorno alla superficie dell’opera dipinta. I mezzi e gli strumenti e i soggetti e gli oggetti dell’espressione, più che della espressività, in questo nostro tempo si sono moltiplicati a dismisura. Sicchè, a buona ragione, Cardella, come i meno conformisti espressori moderni, non è più prigioniero di formule stilistiche obsolete, viste e digerite in un trentennio di "experimenta" che durano lo spazio di un mattino, ma ha, cioè, sente il diritto-dovere morale di cercare una novità linguistica propria, in un ambito astratto ma avulso da paternità putative o storicizzate. Col periodo dei plasticismi cromatici, sorta di bassorilievi modulati dal colore e modulanti una geografia onirica. Libera da parvenze iconologiche, Cardella s’inventa una libertà, a mò di specchio concavo e convesso della realtà fenomenica del mondo, anzi, dell’universo. Con questa periodazione, Giuseppe Cardella cogli l’essenza emergente della propria tensione istintiva, ne definisce in maniera la più informale, il rapporto (e gli equilibri estetici, difficilissimi) forma-colore-segno. Operatore, prima ancora che artista (la differenza è nella programmazione della creatività), Cardella si è consentito una lunga confittualità con la forma, ha inteso persino rifiutare modelli illustri della pittura materiale, pur avendo i mezzi fattuali per seguirne le mosse. Si sa: il pericolo a cui sono esposti molti artisti contemporanei è quello della provvisorietà della ricerca o della provvisoria definizione del proprio linguaggio: Giuseppe Cardella, nei suoi viaggi verso planetari onirici, ha una bussola che lo orienti in queste geo-grafie della psiche, in queste storie dell’immaginario plastico? Egli sa che dai pianori tessutali della tela, una volta impregnata nobilmente di pigmenti, come nel Cinque e Sei e Sette e Ottocento, ma pur sempre intelaiate nel piano narrativo e limitante della cornice, forse è la prima volta, dopo il taglio e la perforazione di un certo Lucio Fontana, che la superficie pittorica riceve siffatti tellurismi, la sollevano e l’acconcano in una sommovimentazione che – più del sogno cardelliano – pare essere comandata da indotte pulsazioni creazionali, tali da indurre l’artista in tentazione: quella di ricercare in sedicesimo l’orografia del mondo. E questo perché con l’azione sculturale (molto più complessa di quella pittorica), ancora più evidente è il problema dell’unicità, della rescissione del cordone ombelicale col già visto, con le esperienze pregresse proprie e degli altri, vissute o attraversate. Giuseppe Cardella cerca di aprire un discorso intorno alla strutturalità, cioè alla gestione della materia, cioè alla tecnica, ponendosil’interrogativo – tipicamente filogico – della unicità, non tanto sul come fare ma sul con che cosa fare arte. Parafrasando Macchiavelli, anzi capovolgendone il pensiero, Cardella vuole che nei suoi composti, sia il mezzo a giustificare il fine. Soprattutto se questo è raggiunto calando energeia gestuale, forza primaria all’interno dei plasticismi, facendo cougulare i pigmenti lungo gli anfratti di un superficie che non solo contenga le forme, ma le sviluppi con stranienti movenze. Oniriche, appunto.
                                                                                                                                                              Donat Conenna

Il mondo onirico di Giuseppe Cardella è presente in tutte le sue opere. Le tele hanno un denominatore comune: la facoltà di far sognare il proprio mondo, secondo la cultura, lo stato d’animo, l’essere. Ammirare le opere di Cardella è come viaggiare senza mai pervenire ad una meta, nella galassia di uno sconfinato universo.
La manipolazione della tela con l’acrilico e i colori primari pongono l’artista a metà strada tra la pittura e la scultura Le sue opere oggi sono attuali..
Lo saranno anche in futuro. Cardella è un talento creativo che ci spinge di forza nella storia infinita del cosmo.
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        Enzo Minio  
                                                                                                                                    giornalista

"Tutto il mondo é paese," recita un luogo comune. Meno comune del solito, a leggere "COLORI, FORME E POESIE," volumetto di Saro Marretta, illustrato da Giuseppe Cardella"e pubblicato con il concorso del Comune della loro Ribera, località tra il magico e il reale nella provincia di Agrigento. Poche strofe e poche pennellate che aprono l’universo accennato dalle piccole cose.

                                                                                                                                                         ROMANO MARTINELLI